明清宜興紫砂壺發(fā)展介紹
明清宜興紫砂 壺 發(fā)展介紹
紫砂 壺 的興起、繁盛是與茶文化的變化緊密相連的。到了明代紫砂 壺 就開(kāi)始興盛開(kāi)來(lái)，同時(shí)明清紫砂 壺 造型式樣的變化也體現(xiàn)了制陶人勇于求變的設(shè)計(jì)思想�，F(xiàn)就詳細(xì)介紹明清宜興紫砂 壺 發(fā)展。
明清兩代，伴隨著瓷器的興盛，宜興紫砂 壺 藝術(shù)也突飛猛進(jìn)地發(fā)展起來(lái)，從萬(wàn)歷到明末是紫砂 壺 發(fā)展的高峰，前后出現(xiàn)“壺家三大”、“四名家”。“壺家三大”指的是時(shí)大彬和他的兩位高足李仲芳、徐友泉。時(shí)大彬最初仿供春，喜歡做大壺，后來(lái)他在游婁東時(shí)期與名士陳繼儒交往甚密，他們共同研究品茗之道。根據(jù)文人士大夫階層雅致的品味把砂壺縮小，把茗壺精確化形成自己的風(fēng)格。另外他對(duì)調(diào)制砂泥也有獨(dú)到之處，能夠吸收在紫砂 泥中帶有顆粒的效果。他制作的大壺古樸雄渾，傳世作品有菱花八角壺、提梁大壺、朱砂六方壺、僧帽壺等等。他制作的小壺也令人叫絕，因此當(dāng)時(shí)就有“千奇萬(wàn)狀信手出”“宮中艷說(shuō)大彬壺”的美譽(yù)詩(shī)句。李仲芳制壺風(fēng)格趨于文巧，而徐友泉善制漢方、提梁卣等。他晚年自嘆說(shuō)：“吾之精，終不及時(shí)之粗也”。至此可見(jiàn)時(shí)大彬在當(dāng)時(shí)紫砂 界的影響不可動(dòng)搖，他為紫砂 發(fā)展史作出了巨大的貢獻(xiàn)。
“三大”之后的“四名家”有董翰、趙梁、元暢、時(shí)朋。董翰以文巧著稱(chēng)，其余三人則以古拙見(jiàn)長(zhǎng)。另外還有一位著名紫砂 藝人李養(yǎng)心，是萬(wàn)歷時(shí)人，他擅長(zhǎng)制作小壺，樸素帶艷，世稱(chēng)“名玩”。李養(yǎng)心的最大貢獻(xiàn)是開(kāi)創(chuàng)了“壺乃另作瓦缶囊閉入陶穴”的匣缽裝燒法。此時(shí)還有明代的歐陽(yáng)正春、邵氏兄弟、蔣時(shí)英等人，他們借用歷代陶器，青銅器和玉器的造型，紋飾制作了不少超越古人的作品，他們的作品也被后世廣為流傳。另外被譽(yù)為“桃圣”的項(xiàng)圣思也非常著名，他制作的大小桃杯，制作的精細(xì)入微，其作品也屬于近年來(lái)收藏家們尋覓的珍品。
到了清代，紫砂 藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。砂藝高手輩出，紫砂 壺 也不斷推陳出新。清初康熙開(kāi)始，紫砂 壺 引起了宮廷的高度重視，開(kāi)始由宜興制作紫砂 壺 胎，進(jìn)呈后由宮廷造辦處藝匠們畫(huà)上琺瑯彩燒制或制成的珍貴的雕漆名壺。雍正也曾下旨意讓景德鎮(zhèn)按照宜興壺的式樣燒制瓷器。乾隆七年宮廷開(kāi)始直接向宜興訂制紫砂 茶具，至此紫砂 壺 成為珍貴的御前用品。
這一時(shí)期紫砂 大家有陳鳴遠(yuǎn)、邵玉享等名家，陳鳴遠(yuǎn)是繼時(shí)大彬以后最為著名的陶藝大家，據(jù)《陽(yáng)羨名陶錄》記載“鳴遠(yuǎn)一技之能世問(wèn)特出”。著名現(xiàn)代宜興紫砂 陶藝家顧景舟先生評(píng)價(jià)說(shuō)：“我從事砂藝六十年，明末清初最杰出的砂藝家首推陳鳴遠(yuǎn)。”可見(jiàn)其影響力之大。他的作品銘刻書(shū)法講究古雅、流利。其傳世作品也僅有難得的幾件。另外此時(shí)期的名家還有虔榮、王南林、邵元祥、邵旭茂、陳觀(guān)候等。由于他們的傳世作品極少，后人對(duì)他們也就不十分的了解。乾隆晚期到嘉、道年間，宜興紫砂 又步入了一個(gè)新的階段，此時(shí)最
