秋日的私語|理查德.克萊德曼
國將軍的女兒莎樂美。那年她36歲，比里爾克大14歲，里爾克一見到莎樂美就墮入情網(wǎng)，并在一個(gè)月的猛烈進(jìn)攻下莎樂美投降。整整三年，莎樂美就是他的全部中心，在一切之上，莎樂美給予了他最具穿透力的愛情，給予他真正的安全感和自信，雖然在1901年中斷了通信，并在1902年與畫家克拉克結(jié)婚并認(rèn)識了羅丹，在1903年又恢復(fù)了通信，此后，里爾克和她從原來的耳鬢廝磨相互影響轉(zhuǎn)為相敬如賓，友情持續(xù)一生。《秋日》就是在1902年新婚不久去巴黎為一家出版社寫關(guān)于羅丹傳記之后一個(gè)月寫下的，應(yīng)該是在九月。值得一提的是尼采向莎樂美求愛遭到拒絕，然而卻說她是目前他所認(rèn)識的最聰明的女人，同時(shí)她還是弗洛伊德的好朋友，曾兩度與里爾克拜訪過列夫•托爾斯泰，她應(yīng)該是一個(gè)不簡單的女人，而且里爾克因她而改變不少。
里爾克其實(shí)一生都很窘迫，面臨巨大的經(jīng)濟(jì)壓力，而且一生的大部分時(shí)間都游蕩在故鄉(xiāng)之外尋找藝術(shù)的給予，沉淀于他體內(nèi)更多的是對漂泊生活的忠誠和完全內(nèi)心孤獨(dú)的自我對話。里爾克在外行走的歲月里，他既渴望交流又喜歡保持自身的孤獨(dú)狀態(tài)，既由于經(jīng)濟(jì)原因只能輾轉(zhuǎn)于廉價(jià)的小客棧，又極其渴望鄉(xiāng)村別墅、貴婦人和大自然的風(fēng)情。事實(shí)上，里爾克的世界也是一個(gè)矛盾重重的世界。當(dāng)他寫下《秋日》的時(shí)候他自己想到的只是記錄他的心情，卻根本沒有想到會(huì)像是天賜一般給予了他詩人的精靈。也許有些詩人一生寫了上萬首詩歌都是平庸之做，只要有一二首精靈般的閃光，那么就能真正進(jìn)入到高境界詩人之列。里爾克應(yīng)該就是這樣的一種詩人，當(dāng)然他一生沒有寫出上萬首詩歌。
說了這么多，只是想對《秋日》的背景做一個(gè)簡單的描述，這樣才能更好的理解詩歌的眼睛和撫摸它柔滑的肌膚。第一句主啊，是時(shí)候了。夏天盛極一時(shí)中的起句實(shí)際上就是一個(gè)基督徒習(xí)慣用的詞匯，是時(shí)候了卻帶著明顯的指令意味。夏天盛極一時(shí)應(yīng)該就是說夏天的瘋狂，因?yàn)橛惺菚r(shí)候了的鋪墊，馬上就能感覺到哪怕是兇極一時(shí)的夏天馬上就要過去了。第二句把你的陰影置于日晷上，讓風(fēng)吹過牧場中的日晷本身就是靠陰影的方位來定位時(shí)間的，而詩人用的卻是你的影子，忽然間感覺有些孤獨(dú)的寂寥，而讓風(fēng)吹過牧場卻使那個(gè)影子慢慢地?cái)U(kuò)散至?xí)r空更大的空曠，帶有明顯的由內(nèi)向外的詩歌方向性。被秋風(fēng)吹過的牧場固然遼闊，瑟瑟的風(fēng)使牧草搖曳，那是詩人眼里秋日的大自然。第二段落讓枝頭最后的果實(shí)飽滿；再給幾天南方的好天氣，催它們成熟，把/最后的甘甜壓進(jìn)濃酒比較好理解，直意就是釀葡萄酒的過程，飽滿的果實(shí)由充裕的陽光催熟了果實(shí)的甘甜，那個(gè)壓字異常生動(dòng)地勾勒了整個(gè)過程，美妙而不可言，只剩心里的唏噓感嘆極少字?jǐn)?shù)中蘊(yùn)含的無限空間。詩人為何要用一段來描述釀酒的過程，細(xì)細(xì)品咂這樣的過程不正是生命成長的過程么？不正是大自然的給予加上人類的創(chuàng)造的情趣么？在秋日果實(shí)累累的繁華下面，詩人不是在暗示著生命律動(dòng)的音樂么？在兩個(gè)小段的鋪墊下忽然就呼嘯的推出了極具個(gè)人色彩的詩句，進(jìn)入了全詩的高潮。誰此時(shí)
