湖南衡山窯
衡山窯發(fā)現(xiàn)于1 9 8 2年，窯址位于縣西南2 5公里瓦子堆,與湘江東岸的霞流市隔江相望。衡山窯窯址共有4處：成家灘與楓樹河兩處專燒青瓷，遺址面積較大，渡口邊及趙家堆兩處燒綠釉、褐釉、黑釉器及彩繪等品種，也兼燒少量青瓷，渡口邊與趙家堆相距不及0.5公里，趙家堆遺址較大，渡口邊遺址面積僅為趙家堆的十分之一。
成家灘與楓樹河窯青瓷與衡陽(yáng)窯屬同一類型，造型、釉色均具湖南地方作風(fēng)；而渡口邊與趙家堆窯則另具風(fēng)格’兩窯產(chǎn)品以碗、盤、碟等器為主，也有瓶、壺、罐、壇、爐等器，造型與各地瓷窯沒(méi)有明顯差異，但在釉色上有些區(qū)別，綠釉遺物較多，有長(zhǎng)流執(zhí)壺、雙系罐、碗、盤、蓋等器，綠釉色調(diào)與同時(shí)期其他窯不同，有的 深如墨綠，有的為綠褐色，有的綠中泛黃，有的又略顯藍(lán)色’變化比較多，一般瓷窯所燒綠釉器均屬低溫鉛陶器，而衡山窯綠釉燒成溫度較高，胎質(zhì)堅(jiān)硬，敲之聲音清脆，與習(xí)見綠釉器不同；也有碗里為綠釉，碗外施褐釉的，鮮見于其他瓷窯；還有施褐黃釉或醬黃釉者，也見之于碗類器物，黑褐釉或黑醬釉以碗為多,口緣均施白釉，這類白口黑碗在不少瓷窯都有發(fā)現(xiàn)。衡山窯碗、盤、碟等器物的外部都只施半釉，下半部均露胎；圓器均用疊燒法’器里及底足均有4～6個(gè)支燒痕。
衡山窯裝飾以印花為主，刻花有蓮瓣、蓮花、花草及幾何紋,但數(shù)量不多，蓮瓣紋稍多，見之于碗的外部及盒蓋上。印花紋樣有纏枝或折枝花卉，多為菊花和蓮花紋，布局有兩朵對(duì)稱大花輔以葉紋，有三組等距排列，而以四方連續(xù)的布局較多，水波游魚和鴛鴦戲水較花卉紋為少，鴛鴦紋較魚紋活潑生動(dòng)。
點(diǎn)彩裝飾有兩種；一種為先施青釉后褐彩，一種是在坯上點(diǎn)白粉，然后施釉，白粉在釉下，捫之有凸出感;點(diǎn)彩的紋飾是由6～9點(diǎn)組成一組組的團(tuán)花，在碗里飾以三或四組，兩種點(diǎn)彩的紋飾特征相同，但有釉上和釉下之分，而彩色也有褐白的區(qū)別。以白粉為飾的有凸線紋，飾于器坯的外部，以白粉畫幾條并列的直線，器坯一般飾畫三組，然后旗子薄釉，白線微凸起;這種以并列的凸線紋作裝飾的瓷器在一些宋、金瓷窯遺址中都有發(fā)現(xiàn)，凸線紋的呈色不同，有褐、醬黃和白三種色調(diào)。
衡山窯最富特色的為彩繪，以褐綠兩彩畫纏枝花卉，又為兩類：一類為釉下彩繪，在盤碗器坯胎的里壁先用含氧化氧化鐵的彩料畫纏枝牡丹，然后施透明釉，或?yàn)榫G花褐葉，褐花綠葉；這種彩繪從制作工藝程序到使用的彩料，都繼承J沙窯晚唐五代釉下彩繪的傳統(tǒng)。
另一類彩繪的工藝則極為少見，這類彩繪見之于長(zhǎng)流壺、重口壇、折沿爐與圓腹罐等器物的外部，先于上述器物的坯外涂以淺土黃色陶衣，然后在器物的上都施綠釉，下部施褐釉，器物的腹部用褐綠兩種彩料在陶衣上畫纏枝牡丹四組，兩組褐色，兩組綠色，褐綠兩色間隔排列，筆法流暢，線條自然生動(dòng)，這種在陶衣上畫紋飾而又不施釉的工藝，在其他瓷窯中還很少見到，是衡山窯匠師們的創(chuàng)造。
