書法藝術(shù)在茶葉包裝中意境美的體現(xiàn)
在茶葉包裝設(shè)計中書法一般都在畫面的中心位置，處于視覺最佳點，在視覺上給人以大方、靜穆、莊重、條理的感覺。黑白的布置、圖底的分割，勢的走向是否合理，這些因素都能影響設(shè)計的傳達效果和視覺美感。
2.1.書法留白表現(xiàn)意境美 。
在茶葉包裝設(shè)計中的文字處理和書法圖形方面最重要的就是平衡黑白虛實關(guān)系，中國的書畫家們早在古代就提出了關(guān)于書畫中留白的理念。他們提出，書畫的畫面表現(xiàn)滿滿當當不一定就是豐富和飽滿。反而，在畫面中適當合理的留有空白，空白之處讓人浮想翩翩，似霧、似云、似雨、又似風(fēng)，視覺上帶給人們空靈之感并給予人想象空間。在茶葉包裝設(shè)計中合理運用書法藝術(shù) 的留白，這樣的書法字體在茶葉包裝設(shè)計中才能顯示出生命，并且有筆觸流動的空間。
2.2.書法圖底互動表現(xiàn)意境美 。
虛實的變化還表現(xiàn)在圖底的“正負形”互動關(guān)系，書法在茶葉包裝設(shè)計中不僅僅是傳達主題文字的信息，由于書法字體本身的特點，和書法藝術(shù) 的夸張表現(xiàn)，書法在畫面中能夠起到“圖”的作用，就像具有深度的藝術(shù)思想的水墨抽象藝術(shù)畫。
而書法藝術(shù) 中也有所謂“計白當黑”，也就是書法的結(jié)體和章法非常強調(diào)虛實相生，懂得空白之美，整件書法的章法，就是整體黑白形態(tài)的分割，這正是現(xiàn)代設(shè)計在元素的構(gòu)成組合方面所需要的“黑白之道”。
例如，市場上很流行的一些茶葉包裝設(shè)計，它通體使用紅色為底色，品牌名稱和說明文字都在中間部位。從整體上看大塊空余的紅色面積是虛，文字是實。可是我們在生活中卻常常被紅色的包裝吸引，而后注意到商品屬性和名稱。黑白與虛實關(guān)系很多時候是隱性的，人們常常只注意到實處而會忽略虛，但虛實實際上是“黑因白而活，白因黑而現(xiàn)”的關(guān)系，虛實二者相互生發(fā)，相互依存。在圖案、文字的版面中黑是實、白是虛，而在總體設(shè)計中白也可以是實，黑也可以是虛。黑白虛實的變化能使書法字體在傳承中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的同時更具想象力和吸引力，在借鑒和吸收西方先進設(shè)計理念的同時，發(fā)掘和弘揚傳統(tǒng)書法藝術(shù) 形式。
2.3.書法“勢”表現(xiàn)意境美 。
在書法藝術(shù) 中講究“勢”和“意”，勢被理解為動態(tài)的形式，是運動之美和力量之美，在書法藝術(shù) 中存在各種各樣的勢。勢在設(shè)計中連接著書畫的物相和意境，具有集中性和指向性，這種勢能夠統(tǒng)領(lǐng)全局，和諧設(shè)計元素。
如果把茶葉包裝設(shè)計中的所有元素當作物，意就是整體信息的傳達，意需要借勢來布局才能使有利于信息傳達的視覺流程完成。這是因為勢能統(tǒng)領(lǐng)整個畫面的力量，具有力感和方向并且有著明確傾向的畫面，才能夠引導(dǎo)我們的視覺，只有勢到位了才能夠達意。
茶葉包裝設(shè)計中的文字和圖形的分布不可能是等量的分配，而是營造一種畫面的險勢，在不平衡中求平衡。這能引起人們閱讀的興趣，書法藝術(shù) 中的視覺張力大開大合、絕岸頹峰、纏綿流動的布局非常引人注目、扣人心弦。
尤其在生活節(jié)奏日漸加快的今天，想要感染大眾沒有創(chuàng)造力和意境美 是做不到的，我們必須努力創(chuàng)造茶葉包裝中畫面的勢能，在書法藝術(shù) 中先制造矛盾，再解決矛盾，努力達到一種更高層次的平衡。例如，在平穩(wěn)的構(gòu)圖中，我們打破舊有的形式秩序，使得黑白的分割，色彩的對抗，形的曲直，量的分布，一切都在一種強大的勢的引導(dǎo)下獲得統(tǒng)一的視覺生命。
結(jié)語
意境美 的體現(xiàn)，并不只模仿舊的元素、舊的風(fēng)格，這樣不僅落入俗套，在設(shè)計上更是一種倒退。我們必須在手法上創(chuàng)新，結(jié)合現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計理念，研習(xí)國外優(yōu)秀包裝設(shè)計的成果，在茶葉包裝設(shè)計中合理運用理論知識，注重形式與功能的和諧統(tǒng)一，以先進現(xiàn)代的手段，再現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)采，充分體現(xiàn)書法藝術(shù) 與茶葉包裝的意境美 ，使它能夠滿足現(xiàn)代人的不同審美需求。 
書法藝術(shù) 在茶葉包裝中意境美 的體現(xiàn)
